Британский дворянин Лоуренс Тальбот спешно возвращается в свое родовое имение, узнав о том, что его брат исчез, а окрестные крестьяне убиты каким-то чудовищем. Пытаясь с помощью невесты пропавшего найти брата, Лоуренс обнаруживает, что чудовище, убившее людей, имело явно сверхъестественное происхождение. Однако, то, что внушает ему страх, это открывшаяся тайная сторона его самого.
Самыми популярными кинематографическими монстрами по праву считаются вампиры. За последние годы они стали эталоном романтизма и сексуальности. Но в последнее время на пятки им начинают наступать волки-оборотни. В новой серии "Сумерек" красавца-вампира Эдварда потеснил волк-оборотень Джекоб. А тем временем на подходе - ремейк классического фильма ужасов "Человек-волк", в котором оборотень-ликантроп станет главным действующим лицом.
Почему оборотни до сих пор не оставались в тени вампирской славы? Может быть, они не так привлекательны, потому что более волосаты? Или кинематограф не сумел придумать, как обойти стороной одну щекотливую деталь, когда во время трансформации на оборотнях рвется одежда, и они остаются голышом? Или же дело в элементарной логике: если оборотни опасны только во время полнолуния, почему люди, страдающие ликантропией, не запирают себя в клетки на эти критические ночи? Почему не предупреждают родных об опасности?
Но, с другой стороны, тема превращения человека в зверя всегда была актуальной - а в эпохи социальных потрясений становилась одной из самых злободневных. Волк-оборотень - идеальная метафора подсознания, неподконтрольного разуму. Голливуд понял это очень давно: в старой комедии "Эбботт и Костелло встречают Франкенштейна" (1948) волк-оборотень жалуется на свою тяжелую долю - мол, каждый месяц он три ночи подряд превращается в зверя. "Можно подумать, миллионы других мужиков не превращаются в зверей по ночам", - философски замечает Костелло.
Автор сценария фильма "Человек-волк" (1941), немецкий писатель и кинодраматург еврейского происхождения Курт Сиодмак, позже признавался, что вдохновлялся пережитым в нацистской Германии в 30-е годы (хотя он успел эмигрировать до начала погромов). Фашистская идеология пробудила в людях первобытные инстинкты, и нормальная жизнь вскоре превратилась в хаос; точно так же хороший человек Ларри Тэлбот превращается в чудовище, которое выбирает новую жертву, когда видит пентаграмму.
"Даже человек с чистым сердцем, который молится на ночь, может стать волком, когда светит полная луна", - эти слова из 'Человека-волка' (1941) впоследствии звучали во всех фильмах кинокомпании Universal с участием этого персонажа. Многие считали эту фразу настоящей цыганской поговоркой, но на самом деле ее придумал сам Сиодмак.
В старой версии "Человека-волка" зритель впервые воочию увидел превращение человека в зверя. Сегодня трудно поверить, что трансформация главного героя снималась "вручную" - он преображается с пугающей достоверностью. Чтобы снять эти кадры, пришлось идти на невероятные ухищрения. Съемка каждого план-кадра превращения была сложным, многоступенчатым процессом. Сначала голову актера Лона Чейни-мл., игравшего заглавную роль, жестко закрепляли в пластмассовые зажимы.
Его фотографировали и по фотографии наносили на стекло черты его лица. Стекло устанавливалось перед камерой для коррекции изображения. Затем Чейни шел к гримеру Джеку Пирсу, который накладывал на его лицо грим для первого этапа: намазывал на лицо жир и с помощью особого приспособления наносил на него шерсть яка. Затем Чейни возвращался на съемочную площадку, где его ждала камера и стекло для коррекции положения лица в кадре. Его позицию относительно камеры корректировали с точностью до миллиметра, и после этого снимали несколько метров пленки. После этого Чейни возвращался к гримеру, который смывал предыдущий слой грима и накладывал новый, более густой. И так - 15-20 раз.
Впоследствии Чейни любил сочинять, что во время съемок превращений ему приходилось сидеть неподвижно по много часов и что ему не разрешали ни есть, ни пить, ни ходить в туалет. К конце концов, студийные работники, уставшие от его измышлений, извлекли на свет божий графики работы, в которых черным по белому было написано, что все члены
съемочной группы, включая Чейни, имели обеденный перерыв. Более того, для план-кадров трансформации рук и ног Ларри Тэлбота снимали не Чейни, а его дублеров.
Но в одном Чейни был прав: работа была долгой и изматывающей. На съемки 10-секундного план-кадра уходил целый рабочий день. Подробности тогдашних съемок наверняка повергли бы в ужас нынешние актерские профсоюзы. Предполагалось, что в одной из сцен Человек-волк будет драться с медведем. На съемочную площадку привели дрессированного медведя, но он испугался шума и яркого света, вырвался и убежал от дрессировщика. Актрисы с визгом разбежались и спрятались - кто в гримерках, кто на стропилах.
Эвелин Энкерс, игравшая главную женскую роль, вспоминала, что во время съемок финального поединка ее героиня должна была упасть в обморок. Чтобы скрыть бутафорские огрехи, в павильон напустили "туман" - довольно ядовитые химические пары. Во время одного из дублей Энкерс, надышавшись этих паров, потеряла сознание, а когда съемка закончилась, ее так и оставили лежать на полу - и только через некоторое время спохватились, что она куда-то исчезла!
Universal была почти на сто процентов уверена, что фильм провалится в прокате; но, к удивлению начальства, он стал одной из самых кассовых лент 1942 года, после чего Человека-волка пустили на студийный конвейер. С 1943 по 1948 год он принял участие в еще четырех ужастиках. В ленте "Франкенштейн встречает Человека-волка" (1943) герой вылезает из могилы в полнолуние и идет к доктору Франкенштейну искать лекарство от ликантропии - но вместо доктора встречается с монстром, которого тот создал. В финале они сражаются не на жизнь, а на смерть - но схватка заканчивается вничью: замок Франкенштейна разрушает наводнение. В "Доме Франкенштейна" (1944) Тэлботу обещают полное излечение с помощью пересадки мозга - но вместо этого он получает серебряную пулю и погибает. Тем не менее он без всяких объяснений возвращается в "Дом Дракулы" (1945), где ему все-таки находят нужное лекарство. Впрочем, в комедии "Эббот и Костелло встречают Франкенштейна" (1948) его ждут новые неприятности: Дракула пересаживает его мозг в тело персонажа по имени Монстр. Обиженный волк ловит Дракулу, когда тот превращается в летучую мышь, и оба падают в океан.
На этом старая история Человека-волка закончилась. Про него забыли до начала нового тысячелетия и вспомнили только 10 лет назад, когда спецэффекты поднялись на должный уровень, и Universal начала заново пристреливаться к серии фильмов о монстрах.
После успеха "Мумии" (1999) на студии возникла идея воскресить всех старых героев - Дракулу, Франкенштейна, Человека-волка, Монстра и пр. - и сделать киносериал об их приключениях. Идею вертели и так и этак и, в конце концов, сняли "Ван Хельсинга" (2004), в котором собрали всю честную компанию, включая доктора Джекилла и мистера Хайда. Правда, классический Человек-волк туда не попал: по одной версии, продюсерам не понравились пробы грима, по другой - студия уже тогда решила придержать его для отдельного фильма.
Так или иначе, вместо Ларри Тэлбота в "Ван Хельсинге" мелькнул некий волк-оборотень по имени Велкан в исполнении танцора Уилла Кемпа - а через два года, весной 2006 года, Universal объявила о своем намерении создать ремейк старого "Человека-волка". Проект замышлялся масштабный и престижный. Сценаристом пригласили Эндрю Кевина Уокера: он должен был не только развить и углубить историю героя, но и придумать побольше сцен, в которых могли бы блеснуть мастера спецэффектов. А на главную роль пригласили лауреата "Оскара" Бенисио Дель Торо.
"Бенисио - огромный поклонник "Человека-волка", - говорил продюсер Скотт Стабер. - Без него у нас бы ничего не получилось. "Человек-волк" - его любимый фильм; у него дома целая коллекция сувениров и плакатов, имеющих отношение к той классической ленте. Он очень хотел сыграть главную роль. Для Бенисио этот персонаж не просто парень с особенными способностями. Для него Ларри Тэлбот - трагический герой, мятущаяся душа. Волк - не освобождение, а проклятие героя. Такая роль позволила Бенисио расширить свой актерский диапазон и создать сложный, многогранный образ".
Вскоре к проекту присоединилась и другая звезда - знаменитый мастер по спецэффектам Рик Бейкер, который тоже оказался ярым поклонником Человека-волка. Узнав, что Universal собирается снимать о нем фильм, Бейкер сам напросился на работу, заявив, что именно "Человек-волк" заставил его освоить профессию гримера в кино. Дель Торо и Бейкер быстро нашли общий язык - оба хотели отдать дань уважения фильму-оригиналу и взять из него как можно больше.
При наличии двух звезд со своим специфическим видением проекта найти режиссера-звезду с таким же видением было просто невозможно. Съемки были предварительно намечены на начало 2008 года, но постановщика искали вплоть до последнего момента. В феврале 2007 года к проекту был прикреплен режиссер Марк Романек ("Фото за час"), но вскоре он ушел "из-за творческих разногласий". Дель Торо и Бейкер хотели, чтобы грим Человека-волка был почти таким же, как в старом фильме, Романека это не устраивало. Вместо него пришел Бретт Ратнер, но он тоже долго не продержался. В начале 2008 года студия вела переговоры одновременно с Фрэнком Дарабонтом, Джеймсом Мэнголдом, Биллом Кондоном, Мартином Кэмпбеллом и Джо Джонстоном - и, в конце концов, проект отдали последнему.
Впоследствии Стабер дипломатично заявил, что Джонстона взяли за "умение находить новое в старом материале". "Он снял отличную третью серию "Парка юрского периода", - считает Стабер. - Это было очень трудно - взять за основу творение Стивена Спилберга и сделать нечто новое, внести что-то свое. Он умеет влезть в сценарий изнутри и найти в нем лучшее. Джо - очень разноплановый режиссер. Он замечательно работает в любом жанре. Он умеет создать напряжение в кадре - а в фильме ужасов от этого очень многое зависит".
Джонстон тоже проявил себя дипломатом: он согласился с гримом, на котором настаивали Дель Торо и Бейкер, но нанял кинодраматурга Дэвида Селфа, чтобы тот отполировал сценарий и более четко прописал сцены, требующие спецэффектов.
3 февраля 2008 года Universal подписала контракт с Джонстоном, и проект получил зеленый свет. На роли второго плана были приглашены такие звезды как Энтони Хопкинс, Хьюго Уивинг, Джеральдина Чаплин и Эмили Блант. Художником взяли Рика Хайнрикса, создавшего незабываемую атмосферу обволакивающего хоррора в "Сонной лощине". Художником по костюмам стала обладательница трех "Оскаров" Милена Канонеро ("Барри Линдон", 'Огненные колесницы", "Мария Антуанетта"). Окончательный бюджет фильма составил $85 млн. Студия объявила, что премьера состоится весной 2009 года, но вскоре перенесла релиз, потому что стало ясно - закончить спецэффекты в срок не получится.
Съемки прошли в Лондоне и его окрестностях с 3 марта по 23 июня 2008 года. Большинство сцен снималось в павильонах Pinewood Studios, но ряд сцен был снят в живописных лондонских окрестностях. Поселок Лакок (графство Уилтшир), внесенный в список фонда National Trust for Places of Historic Interest or Natural Beauty, стал местом съемок похорон. Universal внесла в фонд 5 тысяч долларов в обмен на разрешение проводить съемки возле храма Вечной Добродетели, который специально для фильма обвили искусственным плющом. Детали современной архитектуры отчасти скрыли с помощью тумана, отчасти - с помощью спецэффектов.
В начале съемочного периода Рик Бейкер с Бенисио Дель Торо пошли ва-банк. Чтобы студия не смогла изменить внешность Человека-волка, они выложили в Интернет первые кадры буквально через пару недель после начала съемок. Отныне пути назад не было - киноманская общественность увидела лицо зверя.
"Мы гордимся тем, что у нас получилось, и хотим поделиться со всеми, - заявил во всеуслышание Стабер. - Наш фильм отдает дань уважения оригиналу, но при этом он продвинулся гораздо дальше".
Бейкер в шутку говорил, что превращать Дель Торо в волка было особенно трудно, потому что он и так довольно волосатый мужчина, и разница не особенно заметна. "Когда я работал на картине "Американский оборотень в Лондоне", нам приходилось наносить на актера огромное количество шерсти. А сейчас мы превращаем обычного Бенисио Дель Торо в Бенисио Дель Торо с более длинными зубами".
Шутки шутками, но гримерам пришлось хорошо поработать: на наложение грима уходило три часа, на удаление - час. На лицо Дель Торо наклеивались заранее приготовленные прокладки-муляжи из латекса и в некоторых местах - отдельные волоски. Первоначально Бейкер хотел, чтобы и процесс трансформации человека в волка тоже снимался механическим способом, как в старом фильме, но студия решительно воспротивилась этой идее. Бейкер был недоволен: маэстро опасался, что компьютерные спецэффекты лишат героя реалистичности.
Несмотря на оптимистические реляции со съемочной площадки, по Голливуду ходили слухи, что первый монтажный вариант студии не понравился. Пока не были готовы спецэффекты, трудно было представить, как будут выглядеть самые важные сцены в фильме. Через год после съемок, в мае 2009 года, знаменитый каскадер Вик Армстронг, выступая в Британском киноинституте на вечере, посвященном джеймсбондовским боевикам, неосторожно обронил, что приехал со съемочной площадки "Человека-волка", где как раз закончили снимать сцену драки двух оборотней, которые будут бегать по стенам. Как только эта новость появилась на киноманских сайтах, студия срочно выпустила заявление, что Армстронг принимал участие в досъемках проходной сцены, которую они решили сделать более эффектной. Тем не менее слухи о недовольстве студии бродили вплоть до фанатской конвенции Comic Con, на которую создатели картины привезли рекламный ролик, фотографии и клипы.
На презентацию приехали Дель Торо, Бейкер и Эмили Блант, сыгравшая пассию главного героя. Зрители встретили рекламный ролик бурными аплодисментами и закидали актеров вопросами о фильме. Дель Торо поведал, что забавнее всего было сниматься в сцене погони, а Блант призналась, что все выглядело настолько реалистично, что ей было по-настоящему страшно, и она убегала от Дель Торо по-настоящему, несмотря на корсет.
"Да, в нашей ленте много страшных, зрелищных сцен, - смеется Стабер. - Вы увидите много такого, чего не было в оригинале!"
Фильм начинается с погони. Английский аристократ охотится на дичь, а оборотень охотится на английского аристократа. Насмерть перепуганный аристократ пытается убежать - но монстр набрасывается на него и рвет в клочья.
А затем в этой истории появляется персонаж Бенисио Дель Торо, Лоренс Тэлбот. Много лет назад он уехал из семейной усадьбы, поссорившись с отцом (Энтони Хопкинс) после смерти матери. Но теперь он вынужден вернуться из-за гибели брата (это его загрыз монстр в самом начале фильма). Возлюбленная брата, Гвен (Эмили Блант), просит Лоренса помочь в поисках убийцы. Он узнает, что брат иногда бывал в цыганском таборе, расположившемся неподалеку, и отправляется туда. Но он не успевает ничего узнать: на табор нападает оборотень, который зверски уничтожает всех цыган. Лоренсу удается спастись - но волк кусает его, и отныне герой обречен стать оборотнем.
А тем временем в городок приезжает детектив Эбберлайн (Хьюго Уивинг) из Лондона. Недавно он пытался поймать Джека-Потрошителя, но не преуспел. Теперь он надеется оправдаться перед начальством благодаря поимке другого маньяка. И главный подозреваемый в его расследовании - Лоренс Тэлбот. Оказывается, в юности Лоренс провел некоторое время в сумасшедшем доме. Потом был актером. Может быть, его поведение - хорошо продуманная и просчитанная игра? Или же он не в состоянии себя контролировать? В этом случае Эбберлайн готов отвезти его в Лондон, в клинику, где его будут лечить новейшими методами XIX века. Полнолуние близится, и Тэлбот должен успеть расправиться с чудовищем, защитить Гвен, которую он успел полюбить, и - самое страшное - вспомнить свое прошлое...
"Человек-волк" пришел на наши экраны вовремя. В последние годы Голливуд усиленно стирает границу между ужастиками и романтическими лентами, и готическая атмосфера "Человека-волка" идеально вписывается в нынешнюю тенденцию. А удалось ли Джонстону и Дель Торо копнуть глубже и убедительно показать пробуждение зверя в человеке - узнаем после премьеры.
